Комментирует Евгения Цориева[1]:

в случае с подборкой текстов, а не циклом, которому автор_ка обычно сам_а  дает имя и, соответственно, одну из траекторий, по которым можно начинать движение, задачей под звездочкой является самостоятельный читательский поиск связующих звеньев, которые дают подборке существовать, грубо говоря, в целостной разрозненности. в подборке Анны Столяровой, где каждый следующий текст, фактически, отличается от предыдущего и с точки зрения формального/графического аспектов и <не люблю такие огрубления, но все же> с точки зрения аспекта содержательного, такие звенья находятся довольно просто, скорее даже на уровне какого-то предпонимания, чем чисто филологического взгляда

во-первых, письмо ощущается как какое-то постоянное колебание. как провода под напряжением или конвекция в аномально жаркую погоду. это какая-то искрящаяся искренность, вызывающая легкое покалывание в руке, которая хочет с ней соприкоснуться. временами уходящая в надрыв, а временами зарастающая в нежность. при этом само это колебание — безопасное явление, этим проводам ты почему-то веришь и принимаешь этот самый контакт. это сквозящий трепет, какой-то, временами, околоаронзоновский (первой ассоциацией к завершающему тексту было “Послание в лечебницу” как по звучанию, так и на уровне образов).

во-вторых, этот трепет в первую очередь направлен на слово как таковое. отсюда частый выход на метатекстуальный уровень (практически в каждом тексте осмысление обладания словом; процесса письма; прямое какое-то цветаевское графическое соопоставление; etc) <на этом фоне, на первый взгляд, выделяется текст про семью, однако для меня тоже на каком-то иррациональном уровне он вписался в этот ряд с точки зрения вот этой самой идеи творения как таковой, где этим творением выступает уже субъект_ка.>

в-третьих, этот самый трепет каким-то образом побеждает эксплицитно мрачную реальность текстов. письмо держится на личных звеньях, которые провоцируют скорее выстраивание догадок, однако эти звенья не мешают целостности происходящего. оно скорее воспринимается как должное. и, что мне кажется важным, трепет с мраком не находятся в дихотомии. оно ощущается как естественное бытование.

жизнь победила смерть неизвестным для меня способом.

[1] Евгения Цориева — поэтка, филологиня. публиковалась на [полутонах], во «флагах»; в журналах «нате», «всеализм», “poetica”, «пироскаф» и на syg.ma.

Сообщение Анна Столярова появились сначала на Литературный журнал НАТЕ.

Комментирует Анна Нуждина[1]:

Внутренняя логика многих текстов из этой подборки Марии Ежовой основана на сдвиге логики языка, неразличении прямого смысла и коннотации, нарушении устойчивых смысловых конструкций. Развитие действия порождается несовершенством языковой системы с её омонимичностью, выпадающими из корней буквами и скрытыми в бытовом лексиконе метафорами и метонимиями. Стихи Ежовой производят деавтоматизацию, и мы снова можем помыслить то, к чему привыкли из-за постоянного употребления, как ошибку, баг системы. Эта ошибка становится не только видимой, но и значимой. Становясь основой художественного приёма в стихотворении, она обнажает скрытую в обыденном употреблении поэтическую функцию языка.

Вот ссаженный с поезда становится высаженным в почву цветком, когда одно значение слова внезапно сменяется другим: «если что/ высадят/ гиацинтовую принцессу/ в сибирскую глушь». Вот случайное созвучие старославянизма и заимствования из японского порождает цепочку зауми, когда «начало» соединяется с «началом», а не с «концом», а звук – со звуком (не по смыслу):

сиба ибо

инá и Ину

Энки

мáнки

обтянутые ковром

упругие оттоманки

Определённая деструкция стихотворения как целостного и завершённого сообщения происходит во всех текстах Ежовой, но на приведённом примере хорошо видна деструкция сюжетного развития текста. Его логической основой становится развитие звуковой ассоциации, понятое отдельно от «основного» смысла слов. С помощью такого смещения «добавочных» характеристик слов и букв на позицию ведущих и создаётся эффект «поэтичности» поэтической речи.

[1] Анна Нуждина — филолог, литературный критик, редакторка Метажурнала.

Сообщение Мария Ежова появились сначала на Литературный журнал НАТЕ.

Сообщение Алексей Черников появились сначала на Литературный журнал НАТЕ.

Комментирует Данила Кудимов[1]:

Название подборки Анны Аликевич вступает в диалог с, как мне кажется, достаточно важной публикацией Льва Лосева — «Летейская библиотека»:

Ни Риму, ни миру, ни веку,
ни в полный внимания зал –
в Летейскую библиотеку,
как злобно Набоков сказал.

В студёную зимнюю пору
(«однажды» — за гранью строки)
гляжу, поднимается в гору
(спускается к брегу реки)

усталая жизни телега,
наполненный хворостью воз.
Летейская библиотека,
готовься к приему всерьёз.

Я долго надсаживал глотку,
и вот мне награда за труд:
не бросят в Харонову лодку,
на книжную полку воткнут.

Идёт работа с забвением, с понятием памяти и забывания. Можно вспоминить и популярный двухтомник «Летейская библиотека» Александра Соболева, который оживляет забытых поэтов начала ХХ века. Становится понятным, что подборка Анны Аликевич — выходец из мира забвения. Из забвения нам возвращается фольклорный напев:

Матка-ночь расскажет о тебе девчатам,
Ива узкопочатная о тебе споет

Внутри стиха Анны Аликевич смешивается древнерусская и древнегреческая сказовая культура. Из забвения (в том числе и с помощью модифицированных гомеровских сказовых формул) выстраивается Одиссея убывания — возвращения из небытия. Книга сбрасывается с библиотечной полки, с форзаца стирается экслибрис, ослабевает плетение, с листов стекают чернила — письмо, запечатлевшее жизнь, вновь становится жизнью, её частью:

Так не бывает Одиссея всегда одевают
Он убивает он убывает
Он история алое море алохомора
А я что я чечевица
Что мне остается
Остаться стать прялкой твоего смысла
Стать веткой твоей лиственной.

[1] Данила Кудимов — литератор, организатор журнала «rosamundi», лауреат премии им. Станислава Мокина, входит в двадцатку лучших дебютантов 2022 года (выбор Бориса Кутенкова). Некоторые работы опубликованы в газете «Глаголица», журналах «Формаслов», «Дегуста», «Полутона» и «Нате», издательстве «Перископ-Волга».

Сообщение Анна Аликевич появились сначала на Литературный журнал НАТЕ.

Сообщение Кирилл Тремаскин появились сначала на Литературный журнал НАТЕ.

Сообщение Олег Шатыбелко появились сначала на Литературный журнал НАТЕ.

Сообщение Мита Ов появились сначала на Литературный журнал НАТЕ.

Сообщение Лера Солёная появились сначала на Литературный журнал НАТЕ.

Сообщение Дмитрий Певницкий появились сначала на Литературный журнал НАТЕ.

Сообщение Полина Михайлова появились сначала на Литературный журнал НАТЕ.